李一白有一套未来规划。

　　 当前他的定位是一名职业导演，以拍戏为生。

　　 套到电影上，那就是类型片导演。

　　 所以一切的拍戏准则，只有三条：

　　 代入感！

　　 代入感！

　　 还是他娘的代入感！

　　 文戏如此，武戏也是如此。

　　 张记中原来的打戏明明设计得非常精彩，为什么还被人吐槽？

　　 说白了就是没用代入感。

　　 具体到拍摄手法上就是喜欢滥用慢镜头和子弹时间。

　　 人家看武打本来看得热血上涌，你非要生拉硬拽让他出戏。

　　 你不让我爽，我不骂你骂谁。

　　 所以这版射雕，他特意找赵箭说了好几次。

　　 一定要替观众考虑，要让人家舒服。

　　 武戏拍摄，要想有代入感，秘诀无非几条。

　　 力量感，速度感，和技巧性。

　　 所谓力量感，就是打击力度。

　　 具体到拍摄方法上就是给特写。

　　 一拳一脚打到别人身上，你都要给一个受力的感觉。

　　 打得人站不稳，打得人直接后退，或者直接把人打飞。

　　 如果是剑，可以打得剑身震动，可以出现缺口，可以直接斩断，

　　 不同的结果就体现不同的力量。

　　 再辅以明亮的配音，观众自然能感受到力度。（声音还有一个隐藏值，激起荷尔蒙分泌。）

　　 而速度感，就是要让观众感受到人物行动的快速。

　　 具体到拍摄手法上就是插入零点几秒的脚步快速移动特写。

　　 然后镜头和人物以相对方向对撞，体现他的快。

　　 可以用几个分镜特写完成对人物轻功等级的划分。

　　 技巧感，这也是最重要的。

　　 像李一白在华山论剑那场戏讲的一样。

　　 人物以掌推胸，以爪抓腕，以指点穴，以剑刺击，以刀劈砍。

　　 或者运用场上的板凳，凉席，筷子，佛珠杀伤。

　　 以楼梯，桌子，石头作为腾挪工具。

　　 这是最难的，不是专业武术导演没有那个想象力。

　　 赵箭倒是精于此道，就是不会拍。

　　 经过李一白在镜头上的指点也好多了。

　　 大方向上，技巧还有还有多切镜，换角度拍，让观众目不暇接。

　　 再具体到全墉武侠剧，有意思的就是内力的运用。

　　 他不想做港式那种搓丸子。

　　 在李一白的心中，内力应该是出招时附在攻击部位上的。

　　 内力深厚的人，击打力度应该要强很多。

　　 也可以外化出波纹。

　　 在这点上，胡子和他倒是挺投机的。

　　 .......

　　 说曹操，曹操到。

　　 大胡子竟然到了门口，旁边还站在王朋举。

　　 他最近也挺忙。

　　 《激情燃烧的岁月》播出之后大获成功。

　　 康红雷又开了个新坑，叫《青衣》。

　　 另外为了还人情还接了一部西部武侠片《关西无极刀》。

　　 这次是收到李一白消息，特意过来看初剪效果的。

　　 “剪得怎么样？”

　　 二人到来，李一白也放下了心中的思考。

　　 “你们一起来看实际情况吧，我说了也不管用。”

　　 他说着站起身，把位置让给王朋举和大胡子。

　　 坐了大半天，正好站一站....

　　 原着中其实并没有正面描写丘处机刺杀王道乾。

　　 写剧本时，为了先声夺人制造一个小高潮，编剧提议把这场戏拍出来。

　　 李一白同意这个看法，不过这场戏的设置上要废点功夫。

　　 按道理来讲，丘处机对付这帮小兵其实是在虐待小朋友。

　　 他觉得太顺利，观众完全没有看头。

　　 所以特意安排了给王道乾安排了一个小BOSS护卫。

　　 这样也说得通，毕竟是大官，有个高手护卫也正常。

　　 前一场戏打小兵说白了就是丘处机在虐菜。

　　 力量感和速度感有了就行，技巧用不上。

　　 下面这场才是重头。

　　 几人都把目光投向监视器。

　　 这场打戏完全贯彻了李一白的拍摄思路。

　　 画面上。

　　 先是丘处机剑刺护卫特写。

　　 然后是一连串的切镜。

　　 特写，护卫脸部，低头看了一眼剑，发现凶险。

　　 全身镜，护卫以擒龙手施内力擒住剑。

　　 特写，擒剑的那只手手在颤抖，强调剑力非常强。

　　 全身镜，擒龙手一个大动作将剑搅到一旁。

　　 全身镜，丘处机险些摔倒，护卫功力也不差。

　　 特写，脚步一个扭动。

　　 特写，丘处机一个惊讶的神色。

　　 全身镜，丘处机翻身，二人调换方位，丘处机将剑一转继续刺向BOSS。

　　 特写，护卫脑袋一偏，躲过这刺。

　　 全身镜，他随机身躯向前，转守为攻，以手抓向丘处机胸口。

　　 主观特写，一只手挖向镜头。

　　 全身镜，丘处机以剑挡住手，身形后退。

　　 脚步特写，丘处机后退两步，稳住身形。

　　 手部特写，丘处机握剑的手微微颤抖，但他立刻继续向前，开始进攻。

　　 别看这一长串的描述，其实拍出来只有一分钟不到。

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