“可是你刚刚进门的时候，看不到瓶子的底胎啊。”中年男子估计也是知识分子出身，心思较为细腻。

　　 “其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。”周至很耐心的解释道：“不过还有更重要的判断标准，那就是器型，底釉，青花和纹样。”

　　 “先说器型，天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐年间的jdz窑，流行于宣德，明代天球瓶多见青花，以海水龙纹为贵。”

　　 “清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶，高四十一点五厘米，口径九点三厘米，足径十五点五厘米。”

　　 “乾隆朝彷制的永乐天球瓶，严格按照这个比例标准彷烧，虽然颈部略有伸展，但是口径和足径是几乎不变的，或者说，是严格按照等比放大的。”

　　 “这个标准，在清宫《造办处各活记清文件》里边，是有明确规定的，是雍正和乾隆两位皇帝，对于彷前代精品近乎变态的苛刻要求。”

　　 “到了乾隆之后，天球瓶开始有了更大的变化，等再到了民国，那就烧得更加的随性了。”

　　 “因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里，以器型来讲，只有‘彷宣窑天球瓶’，和等比放大的‘彷宣窑放大天球瓶’两种，其余不合比例的，皆为更后期的官民窑彷乾隆彷品的‘再创作’，是彷品的彷品。”

　　 “工美应该有一个图册，费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。”

　　 “那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的：‘乾隆三年六月二十五日，七品首领萨木哈，催总白世秀来说，太监高玉，交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。烧造完时，再将交出原磁器缴回，仍交磁器库……钦此。’”

　　 “我记得在嘉德拍卖行八九年出版的《重要中国瓷器名录选登》里边，有这个瓶子的整体与细节图。”

　　 徐工走到书架边上，抽出了一本厚厚的书册，将之打开来：“肘子你的记性可真绝了，这里。”

　　 瓶子和周至背诵那段书档，都在画册里。

　　 周至说道：“其实好东西，尤其是玉器瓷器青铜器，除了博物馆收藏的后来抢救性发掘的，传世名品，大多流失在国外了。”

　　 说着摇了摇头：“看图吧，看这个天球瓶，因为有造办处的明确记载，所以就是乾隆天球瓶器型里的‘标准器’。”

　　 “对比来看，这位先生的天球瓶，瓶颈略长了一些，关键是天球的弧线和纵阔比例，偏离乾隆款制式过多，器型更加偏瘦。”

　　 说完看向乔老爷：“义兄之前肯定便是以此来推断其为同治天球，因为这样的器型，的确也是同治天球的重要特征。”

　　 “对呀，那你为何又说不是同治天球呢？”吴乔木表示不服。

　　 “因为最基本的釉色与胎口都不对啊！”周至都快要抓狂了。

　　 “刚刚说了胎土腻白到失却自然，那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙，唯一的进步就是打乾隆后，官窑几乎再没有火石红，而彷火石红的烧造也是民国之后才有出现，那也是彷明代以前的瓷器的手法，真正高明的造假者，极少会用在彷乾隆瓷器上。”

　　 “同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌，那是慈禧特批，特地从国库中拨出白银一千一百万两，造办同治皇帝的一切大婚用品，其中包含的大婚瓷器。”

　　 “不过那些瓷器多为彩瓷，底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款，以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。”

　　 “青花瓷器根本就不在其列。这也是青花自乾隆之后彻底没落，不再受皇家喜欢的一个表现。”

　　 “也正因为如此，同治官窑青花与咸丰青花类似，不再追求精工，胎质表现得白而不精，略微厚重，釉色有的灰暗不清，透明感较差。啄器的线条挺直生硬，略显笨拙。”

　　 “小器尚可，但是很难在天球瓶这样的大器上保持三代的水准。”

　　 “又因全部使用国产青料描绘，加上拣选和加工次数都不再要求严格，水准也就参差不齐。有些色泽清丽，有的则色深发黑。”

　　 “虽然国产青料总体优点就是稳定，但是明代青料特有的宝色消失了，且青色也都飘浮在釉面上，没有了往下沉的感觉。”

　　 “同治前期，青花发色勉强还能做到鲜丽明爽，可待到官府存货釉料用完之后，后期便开始蓝中泛灰，甚至连早期民窑都不如。”

　　 “而且同治青花还有一个很大的特点，就是篆书款极少，寄托款更是没有。”

　　 “慈禧可能自己也清楚，以当时官窑青花瓷器的水平，硬要在底款写‘大明宣德年制’，有些丢人。”

　　 “因此同治官窑瓷器，还是以署‘体和殿’、‘大雅斋’和‘天地一家春’款，这三款慈禧专用瓷款识的，为同治朝最高水平的代表。”

　　本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！