杰弗里·L·金博尔是一个头发乱糟糟的中年摄影师，他留着一撇小胡子，带着透明塑料大眼镜，说话很有条理，也很有逻辑性。

　　 “变形宽银幕有一种独特的气质，我正在看一些老片学习这种制式的胶片的拍摄技巧，你有什么能教我的吗？”罗纳德对着他提问到。

　　 “变形宽银幕有一种观众称之为‘电影感’的东西，但是那只是一些电影人的误解而已。所谓的‘电影感’，其实只是变形宽银幕镜头的一些瑕疵。当时的光学技术用变形镜头会造成严重的畸变，所以导演和摄影指导经常为了避免畸变，使用一些技巧来遮掩。

　　 久而久之，观众熟悉和习惯了2.35比1的长宽比的大片，总有一些特别的感觉，所以他们就默认商业大片就会拍的那个样子，也就是所谓的‘电影感’。”

　　 “很不错，你说的我都能听懂，之前的几个候选人，他们说的我就听不太懂。”罗纳德对金博尔笑道。这个技术专家型的摄影指导候选人，看来和自己最配合。

　　 “我们到时候找个时间，你把那些用变形宽银幕的禁忌都和我讲讲。”

　　 “其实现在的镜头畸变已经好了很多了，无非是调度的时候演员出入画框要注意不要踩中镜头畸变的角落。还有摄影机推拉摇移的时候，不要速度太快。还有就是变形宽银幕的镜头，对演员的横向拉伸效果更加剧烈，那些不是非常瘦的演员，就不要拍脸部的大特写了。”

　　 “好吧，我们到时候再聊。”罗纳德和金博尔握了个手，送走了这位非常愿意分享知识的专家。

　　 这种分享的精神，让罗纳德心生好感。金博尔的气质，和他的恩师沃尔特·默奇差不多，都有一种老牌嬉皮士的精神主导。

　　 “怎么样？”制片人之一布鲁克海默过来问罗纳德，摄影指导的人选。

　　 “就他吧”，罗纳德点点头，同意了选择金博尔做摄影指导。之所以选择这个没有太多院线电影摄影指导经验中年人，主要原因还是为了罗纳德着想。

　　 这是罗纳德第一次拍摄2.35比1的变形宽银幕画幅的电影，需要一个熟悉情况的专家型摄影指导配合。金博尔之前干过洗印厂技师，底片剪辑师，剧照摄影师，第二组摄影指导等等不同的职位，对变形宽银幕从拍摄，到洗印，剪辑的一条龙技术都门清。

　　 至于艺术上的把握，两位制片人非常信服罗纳德拍出的萨博广告的质感，相信在好莱坞找不到比他更会拍战斗机的人了。

　　 所谓变形宽银幕，是好莱坞在五十年代为了抵抗电视机的竞争，大规模使用一种新技术。为了吸引观众进入电影院，当时的好莱坞搞过3D电影，但是效果不佳，观众不买账。

　　 而潘那维申则另辟蹊径，开创了一种2.35比1的长宽比的宽银幕，显然观众对这种不需要戴眼镜就能看的银幕奇观，接受度要更好。他们能够在银幕上看到比老式电影更宽的画面。

　　 这比好莱坞黄金年代的1.37比1，和之后也使用很多的1.85比1，观众的接受度都要更高。因为技术比较昂贵，所以一般只有大片才采用这种模式。

　　 “唐在哪？”罗纳德问起了布鲁克海默，他的搭档的去向。

　　 “他去和派拉蒙的新人CEO交涉了，弗兰克·曼库索大人不怎么信任内德·塔宁的眼光，所以召见了唐，要他汇报剧组的进展。”

　　 “那好吧，就定金博尔，如果唐不反对的话，我还要去观摩大卫·里恩的电影。”

　　 “还是去斯皮尔伯格那里看？”

　　 “对，他的收藏最全，斯蒂文答应了把他的工作室放映室借给我。”

　　 斯皮尔伯格开始休假，他有经常忙忙碌碌，难得有机会和未婚妻去外国度假。

　　 罗纳德找了他帮忙，斯蒂文一口答应出借他自己收藏的大卫·里恩的所有电影拷贝。

　　 斯皮尔伯格是大卫·里恩的影迷，而大卫·里恩又是一贯拍摄2.35比1的变形宽银幕的，观看大师的创作，可以让罗纳德学习到很多变形宽银幕的技巧。

　　 克里斯托弗·哥伦布在斯皮尔伯格环球影城旁边的工作室里等罗纳德。他要负责拷贝的安全，和客串放映员，给罗纳德放电影。

　　 “你又在忙新片？”罗纳德拉着要去后面放映室的哥伦布，和他一起过去。两人是谈得来的朋友，让他做放映员的工作不合适，索性一起去放映厅那里边聊边看。

　　 “是的，我在安博林的最后一编剧的电影已经在拍摄了。”哥伦布对罗纳德的友好举动很高兴，对着罗纳德吐了不少苦水。

　　 在完成了“小魔怪（Gremlins）”，和“年轻的福尔摩斯”两部电影的编剧工作以后，哥伦布没有受到安博林的经理凯瑟琳·肯尼迪的赏识，他又被分配了一部电影的编剧工作，就是正在拍摄的“七宝奇谋（The Goonies）”

　　 这又是一部小孩子的冒险故事，哥伦布绞尽脑汁，才想出了很多和小魔怪不同的桥段，把这部电影写的非常有趣。

　　本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！