“赫伯特·罗斯，这应该是能够找到的，导演‘钢木兰’的最佳人选，当然除了你之外。”

　　 caa的搜寻行动很有效果，过不了两天，尼西塔就拿出了最合适的人选，老牌导演赫伯特·罗斯。推荐给罗纳德做导演。

　　 “哦，他啊……”罗纳德点点头，这个人其实和罗纳德有点渊源。在早前拍摄的歌舞片“浑身是劲”当中，他就代替了罗纳德担任导演，获得了票房的成功。

　　 而海伦·斯雷特之前和迈克尔·j·福克斯拍摄的“成功的秘密”，也是这位老导演执导的。

　　 为什么说他合适这部“钢木兰”呢？当然有两个原因，第一就是之前所说的两部电影，都和南方小镇有关，一部是扬基老去南方小镇生活，一部是南方迪克西来到纽约，他对南部故事的人物和叙事，都有合适的经验。

　　 第二，则是因为赫伯特·罗斯是百老汇出身，他一开始是舞台演员，然后去伦敦西区演莎翁剧，之后又转型导演，取得成功以后才杀入好来坞。

　　 而“钢木兰”本来就是一部百老汇改变作品，编剧罗伯特·哈林的剧本，写的非常紧凑，符合舞台剧的三一律法则。

　　 所谓三一律，指的是故事发生的时间，地点和人物必须紧凑。整部戏剧只能有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须发生在一个地点。

　　 这本来是为了舞台剧布景和化妆的方便而设置的一种规律，并不符合电影的艺术规律。想象一下，如果在戏剧舞台上演“乱世佳人”，那么第一幕结束以后，背景就要从南方的乡下庄园，转换到战乱以后的大城市亚特兰大。而女主角郝思嘉，也必须马上从一个少女装扮，换上由窗帘制作的礼服。

　　 每幕戏之间的休息也就几分钟，怎么可能做完这么多事情呢？演员就算像打仗一样赶场，也难免出很多差错。

　　 而电影的表现能力，透过剪辑，就可以把不同地点，不同时间，甚至主角十几年前后的时空，通过一个闪回放在一起，让观众得到更大的艺术享受。

　　 也正是因为如此，所以“钢木兰”的故事，也前后集中在同一个小镇，主要发生在女主角的家，和隔壁的美发沙龙里。

　　 这又反过来造成了导演的难度，观众已经被其他类型的电影养刁的胃口，不停的在期待故事开拓出新的地点和新的人物，“钢木兰”的原故事又限于改编，不能引入新的场景和人物，十分考验导演的处理能力。

　　 这种类型的电影，往往靠得是对戏剧冲突，和人物表演，故事走向的把握，让观众沉浸其中，忘记了每场戏都在老地方进行。其实这种电影不是按照电影拍摄的规律来，有点吃力不讨好，只是因为百老汇已经名声在外，所以在营销上有很大的优势。

　　 罗纳德对此也有顾虑，他并不是非常擅长这类小情节电影，有了一位擅长此类型的导演来掌镜，罗纳德只管投资和整体的选角，也是一个不错的选择。

　　 ……

　　 “罗纳德，我们好久没见了……”

　　 赫伯特·罗斯是一个典型的犹太人，带着大框玳冒眼镜，说话有股子脱不去的布鲁克林味儿。就像谚语所说的你可以把一个男孩从布鲁克林带走，但是不能把布鲁克林从男孩身上带走。

　　 这次赫伯特·罗斯能够屈尊（至少他自己这么觉得）来参加罗纳德一个年轻人主导的项目，还是因为caa的总裁迈克尔·奥维茨亲自拜访。他说的很诚恳，罗纳德得到了编剧罗伯特·哈林的信任，所以能够从制片人雷·斯塔克那里拿到了一般的制片权，他不松口，所有人的不可能夺走他的导演位置。

　　 赫伯特·罗斯本人也有制片公司，在百老汇有很强的人脉，之所以没有来得及出手抢夺这部最适合他的电影，是因为个人原因。在去年年末，相濡以沫三十年的妻子不幸亡故以后，忙着开展人生第二次，也是真正的爱情之旅（他自己说的）。

　　 他的新未婚妻，是出身名门望族。正是前第一夫人杰奎琳·肯尼迪的妹妹，被人成为“公主”的卡罗琳·李·拉齐维尔。这个公主还不是外号，是一个正经的贵族头衔。卡罗琳从她第二任丈夫，前波兰王室的王子，斯坦尼斯瓦夫·拉齐维尔那里得到的。

　　 本来赫伯特·罗斯是不会这么着急的要来当导演的，但是这位新未婚妻实在是太过耀眼。当年杰奎琳·肯尼迪之所以经常以着装上报纸杂志的头条，背后就是这位妹妹卡罗琳在帮助姐姐挑选和搭配服饰首饰。

　　 除了时尚名媛的身份，卡罗琳·李·拉齐维尔（马上就要成为卡罗琳·李·罗斯）还是高雅艺术的赞助者，罗纳德从大卫·格芬那里买过几幅画的安迪·沃霍尔，就和她过从甚密，得了不少资助。

　　 她在音乐方面也很上心，和拉齐维尔亲王离婚以后，她就全程陪同了滚石乐队新专辑的全球巡演，乐队在阿美利加的时候，甚至就住在她的家里。

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